前天一口气看了两部电影掌心策略。
《无名之辈：否极泰来》和《恶意》。
个人观感，《否极泰来》比《恶意》要好些。
有意思的是，它们都有悬疑，玩反转，《否极泰来》相信观众的理性，《恶意》则认为媒体可以操纵网民情绪。
如果喜欢喜剧，推荐一下《否极泰来》，如果喜欢悬疑犯罪，那就看《恶意》。
当然，它们并没有好到不看可惜的地步。
下面是我对两部电影的观感。
先说《否极泰来》。
大规模点映，7月5日公映，到7月9日，票房不到5000万，AI预测票房7000万。
《否极泰来》票房不及预期，本来就冷清的暑期档，再一次雪上加霜。
饶晓志想将《无名之辈》变成ip，在《否极泰来》中延续原先的CP，可惜，《否极泰来》的定位是模糊的。
看完电影，我一直在思考：它是给男性观众拍的，还是给女性观众拍的？
乍一看，这是拍给女性观众的。《否极泰来》就出了一支“隐性渣男七宗罪”的预告片。
我在没有看电影之前，还以为这是一部手撕渣男的爽片。
看完电影，我才知道，《否极泰来》是一部颂扬男性气质的电影。
陈三金是整部电影的叙事核心。
他身上有各种不着调的男性气质掌心策略，成为《再见渣男》节目中的笑料。
影片对男性气质的理解就是“硬气”，任素汐饰演的导演，恨铁不成钢地问陈三金，“你到死能不能硬气一回。”
在电影的语境中，硬气的反面是软饭硬吃、爱画大饼、胆小怕事、自私自利、沾花惹草、见钱眼开、无能狂怒。
《否极泰来》的叙事主线就是一个缺少男子气概的人，终于硬气一回，拿起枪支，见人杀人，见佛杀佛。
其实，这种男性气质的书写，是跟这个时代，并不契合当代女性对理想男友的想象。
比如，探探就发布一份《新女性择偶标准》，提到最受女性欢迎的男性特质是“有责任感，尊重女性，上进”。
“责任感、尊重女性、上进”，成为女性最容易产生好感的男性品德，在对男性日常魅力的投票中，懂我、事事有交待、会做饭成为最加分的男性特质TOP3，爱整洁和幽默紧随其后。而女性最反感的男性特质则为说谎、花心、爱吹牛。
可以说，当代女性倾向于寻找具有情感共鸣、尊重女性、有责任感和独立人格的伴侣。
影片中的陈三金，拿起枪支完成自我成长，走的是传统硬汉形象的路子，在责任感，尊重女性方面并没有明显的表达。
当下的女性观众无法像薛芳梅一样，对陈三金动心。
灯塔数据显示，《否极泰来》的女性观众占比61%，这个比例相当高，却没能让《否极泰来》逆跌，可见这部分观众对电影并不满意。
陈三金用枪支证明自己，能搞懂《再见渣男》的观众，却并不能感动《否极泰来》的女性观众。影片对男性特质的呈现是过时的。
饶晓志想要吃女性观众红利，然而，却并不懂得如何呈现一个有魅力的男性形象。
因此，《否极泰来》并不能像《无名之辈》，通过口碑酝酿，打逆风局，成大黑马。
接下来说说《恶意》。
陈思诚似乎和暑期档八字不合。
《外太空的莫扎特》和《解密》表现都不如预期。《消失的她》确实是爆款——陈思诚作品中唯一一部在暑期档大卖的作品。
《恶意》具有陈思诚悬疑犯罪电影中的所有元素掌心策略，没有大卖，也是让人意外。
恕我直言，我不觉得《恶意》在探讨人性的复杂和社会问题。
正如牛肉面可以没牛肉，老婆饼里没老婆，你非要说《恶意》探讨人性的复杂和社会问题，我也能接受。
《恶意》对反转的设定，建立在如果女性抽烟喝酒泡吧有夜生活，那她就不是好女孩的刻板印象之上。
在片中，李悦和尤茜都有喝酒的私生活细节被网友放大，并且成为她们是恶女的主要证据。
影片的时代背景是2019年，metoo运动的风也吹到我们国家，放在当时的社会环境中，用喝酒买醉抽烟这些细节来夯实恶女形象，叶攀很容易被视为第二个咪蒙，被喷出筛子的。
而且，我也不是很理解，夜话明显是个图文为主，以公众号为传播核心的自媒体，展现网友对话题的介入，又是通过微博呈现。
这多少有些货不对板的错位。
2019年，短视频代表抖音已经攻城略地，以公众号为代表的图文，已经不具备强大的造势能力了。
我无法进入《恶意》的剧情，主要有两点原因。
其一，警方对死者遗物的挖掘程度不够。
影片开头，静静坠楼时，有个胳膊涂鸦的特写。警方第一时间赶到现场，看到静静的尸体，难道不应该关注涂鸦的线索。我的第一反应是，这里应该就是静静和李悦关系亲密的证明。
警察只是询问坠楼处的摄像头为何出现问题，不从死者的遗物中找线索，这就很降智。
刑侦懂得，是他杀还是自杀，死者的坠落地点和墙壁的距离可以作为判断依据之一。
影片为了达到煽情的效果，故意让静静将遗言视频放在李悦的相机里——这都19年了，李悦还用早就过气的卡片机。退一步讲，我可以将这解释为李悦怀旧。静静在遗言中说自己自杀，是忍受不了继续治疗的痛苦，而不是对女儿身份的逃离。
既然母女关系和谐，将遗言留在母亲不容易发现的地方，我咋更觉得这像是报复母亲呢。
黄轩饰演的刑侦队长，更像是没有办案经验的愣头青。通过意外对话，才发现对面工地塔吊有摄像头，从而推动故事。
好作品出现的意外，是情理之内，意料之外。《恶意》的意外是只有意外，缺少情理。
其二，叶攀的塑造是失败的。
叶攀是公众号夜话的主编 ，对信息的采集，却始终冲在第一线。公众号的主编，采用类似纸媒时期记者那样深入一线、扎实调查的方式。这就像李悦在2019年用卡片机一样，让人觉得错位。
叶攀和晨晨之间的爱恨情仇，表现得很突兀。
叶攀为了救尤茜，暗示晨晨，将自己作为转移注意力的新热点，牺牲自己的职业生涯，暗示晨晨曝光她是杀人记者。
电影给出的心理动机是，叶攀对陈福军的死有愧，因此她不希望尤茜成为第二个陈福军。
这个理由能让叶攀为何要做出如此极端的选择？
我无法认同。
因为陈福军是跑到马路上威胁叶攀撤稿，叶攀好言相劝，说让他来到安全地带好好商议，突然来一辆车撞死了陈福军。
叶攀本人也因此流产，她本人并不是杀死陈福军的凶手。
况且，叶攀用自己的职业生涯救尤茜，并不是救尤茜的最优解。
哪怕叶攀的黑点再多，尤茜看到吸氧管掉落，犹豫要不要救女儿，这个事实并不会因为叶攀的过去而改变。
这就注定，尤茜社死成为事实。
叶攀作为一个新闻人，应该有现代新闻人的敏锐和理性，但她却选择了一种自我牺牲的极端做法，这本身就和她的职业身份不符。
叶攀努力的方向应该是利用自己的职业身份，和能调动的资源，给尤茜一个清白，给事实一个真相，而不是让自己成为新的网暴对象。
我说《恶意》没有探讨人性的复杂，就因为作为影片的主角，电影并没展示叶攀内心的深层动机和她的心理转折，而她的杀身成仁，也显得更加牵强和不符合逻辑。
电影结尾处，叶攀说“恶意变成热度，热度变成流量，流量就是钱，我们不能把世界让给自己讨厌的人。”
然而，叶攀没有任何能力改变舆论环境，她自己却退圈了。
我觉得《恶意》未必是要冒犯女性，更像是在冒犯大众，在电影看来，大众会那么轻易地被媒体操纵。
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